一段婚外情引发的血案，心理妇女刻画很□□□□□□□细腻，随之拖沓，对于每一帧镜一天能接多头的□□□□□□□滤镜感到很无力。□□□□□□□少人

时间碾过身体，站台 □□□□□只妇女经一天能接多过不停靠。少人 □□□□□

原来李美淑和金敏喜在女演员们之□前还有过合作。□

【A】大概是贾樟柯最具“□□□□□□史诗”气魄的一部作品了，□□□□□□八十年代的岁月，改革开放□□□□□□的时代，市场化的浪潮，和□□□□□□一代青年群像的支离破碎。□□□□□□将近十年，曾经的思想与意□□□□□□志被打破，未来的道路模糊□□□□□□不清，贾樟柯很好的将那一□□□□□□代青年的彷徨颓废抽离出画□□□□□□面，将之与“时代批判”并□□□□□□行，在粗粝的影像里保证了□□□□□□虚无主义的雕琢。各种象征□□□□□□性符号用得相当出色，不知□□□□□□去向的火车和旷野上的追逐□□□□□□，从五块钱变为十块钱的情□□□□□□感，夜幕下火堆旁的沉默，□□□□□□醉酒搬砖时大声吼唱的《成□□□□□□吉思汗》，以及不断变化的□□□□□□汾阳街道。当然，最令我佩□□□□□□服的还是影片最后一幕：崔□□□□□□明亮如同死尸一般躺在沙发□□□□□□上，尹瑞娟在照顾小孩，灶□□□□□□台上的水壶发出了类似火车□□□□□□汽笛一样的声音，而这一切□□□□□□，他已毫不在乎。无论这一□□□□□□幕是不是梦境，他都已经从□□□□□□对面的城墙进入了曾多次凝□□□□□□视的宿舍楼，而这一次，他□□□□□□再也没有力气去眺望墙外的□□□□□□世界□□□□□□

锡兰的作品你得有勇气看呐 □□□□□□□